Miquel Barceló

aaa
Autoportrait au bleu de travail 1995. Técnica mixta sobre tela. 195 x 110 cm. Colección particular.
(Felanitx, 1957)
Empieza pintando paisajes de su Mallorca natal y realiza en 1970 un viaje a París donde conoce el informalismo y el art brut. Entre 1972 y 1973 asiste a la escuela de Artes y Oficios de Palma de Mallorca para acudir, a partir de 1974, a la Escuela de Bellas Artes de San Jordi de Barcelona, que abandona al año siguiente. Dos años después realiza su primera exposición individual en el museo de Palma. Colabora con la revista mallorquina Neón de Suro y participa en algunas acciones del grupo Taller Lunatic.
Se instala en Barcelona en 1978, pero es en 1981 cuando su nombre se da a conocer a raíz de su selección para participar en la exposición “Otras figuraciones”, en la Fundación Caja de Pensiones de Madrid donde despierta el interés de la critica y, como consecuencia, es seleccionado para la VII Documenta de Kassel de 1982.
Desde unos primeros pasos conceptuales y abstractos, a finales de los setenta realiza una figuración inspirada en la “action painting” que privilegia una iconografía deliberadamente autobiográfica y con múltiples alusiones a la historia de la pintura. En los años ochenta Barceló amplía su campo: abandona la autobiografía, su temática aborda las naturalezas muertas y luego la evocación de elementos esenciales, mientras su gama cromática accede a los efectos de luz y a los contrastes coloreados para dar mejor cuenta del mundo exterior.
En 1986 se traslada a Nueva York y recibe el premio Nacional de Artes Plásticas. Desde 1987 vive entre París y Mallorca.
Su viaje a África en 1988, le llevará a la utilización en sus obras de pigmentos locales y sedimentos fluviales, y, a su regreso a Europa, a la incorporación temática de paisajes, desiertos y dunas.
En 2003 recibe el premio Príncipe de Asturias de las Artes.
Lo que ha mi personalmente más me gusta de este pintor son sus texturas y esas perspectivas aéreas, como “a vista de pájaro” de algunas de sus obras.
ya
Sin título 1980. Técnica mixta sobre papel. 29 x 21 cm. Galería Soledad Lorenzo. Madrid. España
za
Mapa de carne 1982. Pigmentos y látex sobre tela. 195 x 345 cm. Collecciò d'Art Contemporani Fundaciò la Caixa. Barcelona. España.
zn
Pintor impregnando el cuadro. 1983. Técnica mixta sobre tela. 193 x 285 cm. Colección particular.
all
Giorgione a Felanitx 1984. Técnica mixta sobre tela. 300 x 200 cm. Colección particular.
zz (3)
Sopa marina 1984. Técnica mixta sobre tela. 238 x 320 cm. Colección del artista.
avv
El amor loco. Colección de la Fundació Caixa de Pensions. Barcelona. España.
aal
Gran cena española 1985. Técnica Mixta sobre lienzo. 200 x 300 cm. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Madrid. España.
azz
El estreno de la película. 1985. Técnica mixta sobre tela. 215 x 304 cm. Colección particular.
ann
Tinta. 1985. Técnica mixta sobre tela. 301 x 194 cm. Colección particular.
aaq
Camino hacia la iluminación 1986. Técnica mixta sobre tela. 200 x 300 cm. Colección particular.
zh
Òptic 1987. Óleo sobre lienzo. 130 x 162 cm. Galería de Arte Fernando Alcolea. Barcelona. España.
yt
El camino del conejo. 1987. Óleo sobre lienzo. 230 x 230 cm. Galería de Arte Fernando Alcolea. Barcelona. España.
aau
Almuerzo en la hierba II 1988. Técnica mixta sobre tela. 206 x 330 cm. Colección particular.
ass
La recolecta del maíz.50 x 66.2 cm. Colección particular.
arr
La medición del carbón. 1988. Técnica mixta sobre papel. 50.2 x 70 cm. Colección particular.
zf
Naturaleza muerta africana.1988. Técnica mixta sobre papel. 50 x 66 cm. Colección particular. Barcelona. España.
zm
Piedra blanca sobre piedra negra 1988. Técnica mixta sobre tela. 230 x 285 cm. Colección particular. Inglaterra.
zt
Publicidad de oro. 1988. Técnica mixta sobre papel. 50.4 x 66 cm. Colección particular.
amm
En Mali. 1989. Pigmento, latex sobre papel. 150 x 100 cm. Colección MACBA. Procedente del Fondo de arte de la Generalitat de Cataluña. Antigua Colección Salvador Riera. Barcelona. España.
En el primer viaje a África, Barceló pasa varios meses en Gao, Mali. Alquila dos casas, una como vivienda y otra como taller. El calor y el polvo del desierto le impiden pintar; para consolarse, dibuja incesantemente en grandes cuadernos de bocetos a la orilla del rio, al atardecer, pasa el resto del tiempo, entre dos accesos de fiebre, explorando los desiertos de alrededor de Gao.
ahh
G.A.O (Grums amb ombres) 1989. Técnica mixta sobre tela. 230 x 281 cm. Colección particular. Londres. Inglaterra.
zz
Sin título. 1989. Técnica mixta sobre tela. 200 x 200 cm. Colección particular.
auu
La tabla blanca 1989. Pigmento, látex y otros elementos sobre tela. 225 x 287 cm. Colección MACBA. Barcelona. España.
zl
Paysage pour aveugles sur fond rouge 1989. Técnica mixta sobre tela. 200 x 325 cm. Colección particular.
aad
Alrededor de la laguna negra 1990. Técnica mixta sobre tela. 230 x 285 cm. Colección particular. Inglaterra.
yñ
Verónica 1990. Técnica mixta sobre papel. 163 x 131 cm. Colección particular. Inglaterra.
yf
Ciclista en la noche 1990. Técnica mixta sobre tela. 29 x 30 cm. Colección particular.
att
La suerte de matar 1990. Técnica mixta sobre tela. 200 x 203 cm. Colección del artista.
abb
Faena 1990. Técnica mixta sobre tela. 49 x 58 cm. Colección particular. Neuchatel. Suiza.
aff
Río de leche nº 1 1990. Técnica mixta sobre tela. 245 x 285 cm. Colección MACBA. Barcelona. España.
aqq
La laguna 1990. Técnica mixta sobre papel. 50 x 65 cm. Colección particular.
zj
Pase de pecho 1990. Técnica mixta sobre tela. 74 x 103 cm. Colección particular. Suiza.
zs
Pont Grand Bassam blau 1990. Técnica mixta sobre papel. 50 x 65 cm. Colección particular
zv
Ruedo negro 1990. Técnica mixta sobre tela. 29 x 36 cm. Colección del artista.
zy
Temporada de lluvias. nº 2 -1990. Pigmento y latex sobre tela. 230 x 285 cm. Colección MACBA. Barcelona. España.
acc
Fali munu munu 1991. Técnica mixta sobre tela. 44.5 x 59 cm. Colección particular. Barcelona. España.
yg
Tabla dibujada. 1991. Técnica mixta sobre tela. 203 x 203 cm. Colección de Arte Contemporáneo. Fundación La Caixa Barcelona. España.
zd
Moto 1991. Técnica mixta sobre tela. 163 x 130 cm. Colección particular. Barcelona. España.
zb
Mercader con sombrilla. 1991. Técnica mixta sobre papel. 50 x 65 cm. Colección particular.
aae
Barca 1991. Técnica mixta sobre tela. 30 x 30 cm. Colección particular. Barcelona. España.
aam
Ca 1991. Técnica mixta sobre tela. 76 x 70 cm. Colección particular.
aap
Che nani (cuatro pollos)1991. Técnica mixta sobre tela. 30 x 45 cm. Colección Carmen Buqueras de Riera. Londres. Inglaterra.
aax
Mujer con niño matando un pollo 1991. Técnica mixta sobre papel. 50 x 65 cm. Colección particular.
app
Kulu Be Ba Kan 1991. Técnica mixta sobre tela. 200 x 200 cm. Colección particular. Inglaterra.
zp
Piragua con pasajeros. 1991. Técnica mixta sobre papel. 50 x 65 cm. Colección particular.
zq
Pluja contracorrent I 1991. Técnica mixta sobre tela. 300 x 200 cm. Colección Banco Zaragozano.
zr
Pluja contracorrent II 1991. Técnica mixta sobre tela. 200 x 200 cm. Colección particular.
aab
Futbolín 1992. Técnica mixta sobre tela. 30 x 41.5 cm. Colección particular.
zd (3)
Somalia 92 1992. Técnica mixta sobre tela. 195 x 130 cm. Colección del artista.
yy
X 1992. Técnica mixta sobre tela. 31 x 45.5 cm. Colección particular.
“Recorrimos largo trecho entre la maleza para ver al herrero que está fabricando las puertas y ventanas de mi casa. Por el camino de vuelta teníamos previsto parar en el mercado de Banam, pero allí no habría cerveza durante unas horas, de modo que seguimos camino a Ireli. Dejé el coche a la sombra, ante la casa del maestro Donay, de Gao, a un kilometro de la aldea. Allí encontramos a dos turistas holandeses medio muertos. Una semana antes había salido de Dankas con falsos guías de la etnia dogón, para recorrer los montes a pie. Padecían disentería y deshidratación, los dos con cuarenta de fiebre. Los llevamos al hospital. Esperamos a que los viese el médico y pedí que les diera una habitación, una botella de agua, dos vasos. Cuando volví, estaban más tranquilos, aunque aún temblorosos. Me preguntó cuanto dinero quería a cambio. No me extraño. El médico me dijo que había estado a punto de morir.
Me acomodé a escribir y leer en una cueva de los montes a escasa distancia de los montes. De vez en cuando venía Somine a traerme té o una garrafa con cerveza.” (Extracto del Diario de Barceló).
zx
Sahel vanitas II 1992. Técnica mixta sobre tela. 30 x 30 cm. Colección particular.
yh
Taxi brousse 1992. Técnica mixta sobre tela. 29.5 x 41 cm. Colección particular.
zo
Piezas destartaladas. 1992. Técnica mixta sobre tela. 30 x 41.5 cm. Colección particular.
zk
Paul Bowles 1992. Técnica mixta sobre tela. 100 x 81 cm. Colección del artista. París. Francia
aao
Cécile de 9 meses 1992. Técnica mixta sobre tela. 100 x 81 cm. Colección del artista. París. Francia.
aas
Corniche 1992. Técnica mixta sobre tela. 30 x 30 cm. Colección particular.
aai
Animal de 35 años 1992. Técnica mixta sobre tela. 30 x 41 cm. Colección particular.
zw
Retrato de Bruno Bischofberger. 1993. Técnica mixta sobre tela. 195 x 130 cm. Meilen. Suiza
“Al contrario que Ingres y los renacentistas de éxito, como Warhol, mis modelos terminan por parecer diez o quince años más viejos de lo que son. Supervivientes de una masacre, pacientes internos de por vida en un hospital. Cecile también dicen que mis retratos tienen un aspecto maligno, mientras que los modelos parecen reconocerse en ellos. Es posible que sólo me digan lindezas para salirse con la suya, terminar, largarse, huir incluso de esta cueva. En cualquier caso, todo el mundo se reconoce cuando contempla una calavera, por ejemplo, tal como todo el mundo duda que una radiografía que le muestre el médico realmente sea la suya.
En África, la gente se reconoce sólo con mirar un perfil.” (Extracto del Diario de Barceló).
axx
La anguila. 1993. Técnica mixta sobre tela. 235 x 235 cm. Colección particular.
ayy
El taller rosa. 1993. Técnica mixta sobre tela. 160 x 195 cm. Colección Alberto Cortina.
aan
Calavera 1994. Técnica mixta sobre papel. 103 x 74 cm. Colección particular.
zii
Papaya y mango. 1994. Técnica mixta sobre papel. 50 x 65 cm. Colección particular.
aww
L'âne chargé de bois 1994. Técnica mixta sobre papel. 58 x 77.5 cm. Colección particular.
agg
Fruta podrida II 1994. Técnica mixta sobre papel. 50.5 x 64.5 cm. Galerie Bruno Bischofberger. Zurich. Suiza
add
Figura con palo. 1994. Técnica mixta sobre papel. 66 x 50.5 cm. Colección particular.
aee
Cable azul 1994. Técnica mixta sobre papel. 75 x 104 cm. Cortesía Bruno Bischofberger. Meilen. Suiza.
aañ
Castor con un perro con pelota 1994. Técnica mixta sobre tela. 65 x 51.5 cm. Colección particular.
aay
Mujer pariendo 1994. Técnica mixta sobre papel. 49.5 x 64.5 cm. Colección particular.
aaz
Evgen escritor. 1994. Técnica mixta sobre tela. 46 x 55 cm. Colección particular St. Gallen.
aac
5 cráneos=38 años 1994. Técnica mixta sobre papel. 102 x 75 cm. Colección particular.
“A una temperatura de 50ºC, en medio de una tormenta de arena, no se ve nada con claridad, la verdad es que no se ve nada de nada.
Ya he pasado, el río está casi seco, y también el pozo, el agua del grifo sale amarilla, ya no se puede ir en barca, el río se convierte en canales chicos y pequeñas charcas. Cuando el agua se ha ido, se ven huesos de animales que se ahogan en el río, cuernos de toros y chivos, y los dibujo. Se seca tan deprisa que nadie diría que el agua ha corrido por ahí alguna vez. Cuando se levanta el polvo hay que encender las luces en pleno día, y alumbran poco, como ascuas de carbón. Pero tenemos que …” (Extracto del Diario de Barceló).
aaw
Dos bañistas 1994. Técnica mixta sobre papel. 50 x 65 cm. Colección particular.
aak
Bernard Picasso 1995. Técnica mixta sobre tela. 100 x 81 cm. Colección Bernard Picasso. París. Francia.
yr
Cabeza de Pierre. 1995. Técnica mixta sobre papel. 103 x 76 cm. Colección particular.
aat
De Bamon 1996. Técnica mixta y papel sobre tela. 123 x 98 cm. Galerie Bruno Bischofberger. Zurich. Suiza.
Momo I 1996. Técnica mixta sobre papel. 57 x 77 cm. Colección particular.
Momo I 1996. Técnica mixta sobre papel. 57 x 77 cm. Colección particular.
aav
Limones cortados 1996. Técnica mixta sobre tela. 235 x 235 cm. Cortesía Paula Vázquez
zg
Ogobara 1996. Técnica mixta y papel sobre tela. 125 x 98.5 cm. Colección particular.
zf (2)
Ogobara blanco 1996. Técnica mixta y papel sobre tela. 124.5 x 98 cm. Colección particular.
aaf
Atanou 1996. Técnica mixta y papel sobre tela. 123 x 97.5 cm. Galerie Bruno Bischofberger. Zurich. Suiza.
aññ
John Berger I 1997. Técnica mixta sobre tela. 66 x 58 cm. Colección del artista. París. Francia.
zñ
Pene dognou 1997. Técnica mixta sobre tela. 81 x 116 cm. Colección particular. Basilea. Suiza.
aoo
Burro que agoniza. 1997. Técnica mixta sobre tela. 73 x 100 cm. Colección del artista.
aar
Ruta II 1997. Carboncillo sobre papel. 56 x 78.5 cm. Colección particular.
aaj
Bamon de Bongo I 1997. Técnica mixta sobre papel. 65 x 50 cm. Colección particular.
aah
Amataba 1997. Técnica mixta sobre tela. 73 x 100 cm. Colección particular. Basilea. Suiza
aag
Animales en el agua 1997. Técnica mixta sobre tela. 81 x 100 cm. Colección particular. Basilea. Suiza.
yb
Seis figuras chinas. 1997. Técnica mixta sobre tela. 200 x 200 cm. Colección Testimoni La Caixa. Barcelona. España.
zu
Ramo inclinado 1998. Técnica mixta. 285 x 285 cm.
Text obtained from the exhibition bronchure Caixa Forum in Madrid 'La solitude organisative' (1983-2009). The title of the exhibition La solitude organisative comes frome the name of a recent painting of a serious-looking gorilla sitting in a corner, a kind of self-portrait, exhibited at the Venice Biennale in 2009 when Barceló, as a painter engaged in an almost exinct genere, was invited to occupy the Spanish Pavillion.
As well as celebrating the oustanding achievements of an important living artist of international stature, this exhibition of Miquel Barceló's work is intented to be unsually experiential an to highlight the mystery, adrenalin and self-doubt that shadow the creative process. The selection of works in all media, dating from 1983 to late 2009, is arranged in seven spaces, the spine of the installation a long gallery that follows the artist's travels and preoccupations, with an emphasis on rare works on paper and small paintings. At either end, there will be recently made 'grand' landescapes, one of tomatoes on the other of the terrain in the Dagon country. There is a room of works where the artist expresses a need 'to escape from excess'; a theatrical space with a relation to storms, grottoes and nocturnal themes; and a final space with portraits.
Miquel Barceló has spoken of painting as analogous to cooking, and cooking as an activiy as cultured as painting. In the first gallery hangs The Big Spanish Dinner 1985, an early example of his use of inconventional mixtures of pigments and organic matter, handlel with specially devised utensils, the forms broken and then reconstituted. Many works test the borderline between media in terrifically fresh ways - still life paintings and portraits with three-dimensions, ceramics than resemble bestiaries and antique vessels and delicate gouches and translucent drawings where the images nearly vanish. A large part of the selection relates to the sea, both its surface turbulence and the underwater landscape and marine life, including the 'cephalopods in darkness'. As Barceló has said, 'All of these pictures belong to the earthly worl (...) My life resembles the surface of my paintings.'
The publication is unusually more like a 'guide', a complement to the exhibition in that its information and abundant illustrations are there to assist the reader in a kind of parallel journey alongside reproductions of the artist's works, especially those photographed at an angle. Particular attention is paid to the remarkable 'public works' Barceló has realised over the last six years -the chapel of San Pedro in the cathedral in Palma, the cupola of the ceiling in the Palais des Nations in Geneva an the performances of Paso doble. Going beyond the sheer drama, technical innovation and scale of these projects, the curator Catherine Lampert has looked is broader meanings and the connections to the artist's more private works, while Barceló's own notes on individual pictures point to associations, for example, betweenn the illustrations to Dante and the boats carrying contraband and balseros.
Etiquetas de Technorati: ,,

Add to Technorati Favorites